何塞飞在《中国新闻》报撰文：生活不是戏剧，很多静默时刻无以表达 - 九游会

《春江花月：赛飞随感录》一书近期由花城出版社问世，作者何赛飞借此回顾了自己的人生历程，书中包含了他所扮演的多个角色，也折射出其人生不同阶段的印记。

作者的童年经历颇为坎坷，年仅四岁多父母离异，他跟随父亲一同生活。由于父亲需要整日工作，年幼的何赛飞从五岁起便承担起为父亲做饭的责任。那段时期，饥饿是常态，这种早年的匮乏感至今仍对他有所影响。

尽管生活清贫，但父亲在“美”的方面却十分讲究。他为女儿设计缝制漂亮的衣裳，并注重牙齿的护理。父亲曾教导他，保持一口洁白的牙齿能使脸型更好看，并指导他如何通过舌头练习来保持牙床颌面的圆润。如今，年事已高的何赛飞依然拥有一口好牙，这得益于父亲早年的悉心教导。

十七岁那年夏天，何赛飞怀念母亲，便带着一块布料去探望开裁缝店的母亲。他特意请了一位心仪的男孩一同前往。他回忆，母亲的房间光线昏暗，母亲坐在缝纫机前，表情冷静，脸上少有笑容，仿佛他只是一个前来定制衣物的顾客。这段经历至今仍令他难以忘怀，甚至会引发他对如何扮演母亲角色的职业性思考。他感慨，生活并非戏剧，许多沉默的瞬间难以言说，也无法探究。

随后，他考入了岱山越剧团。当时，浙江省为赴港文化交流活动，从全省各地选拔了20名优秀越剧演员，并邀请全国名家进行指导，组建了一个高规格的“赴港培训班”。

在名师的指导下，学员们刻苦训练。何赛飞在扮演白娘子时，需要配合大台步进行小碎步跑圆场。为此，他每天腿上绑着沙袋练习，同时还要端着水盆在场内奔跑，力求保持身体平稳，不让一滴水洒出。经过这样的日复一日的训练，一旦摘掉沙袋，脚步会变得轻盈，步伐也会更加稳健。

1983年，浙江越剧小百花赴香港演出团首次前往香港，上演了《五女拜寿》《汉宫怨》《双玉蝉》三部大戏。这次演出是改革开放后一次具有破冰意义的文化交流，在香港引起了轰动。

演出现场位于北角新光戏院，剧院门口人山人海，一票难求，甚至连剧院过道都坐满了观众。演出持续了近二十天，场场爆满。一个被称为“宁波太太团”的群体尤其狂热，她们每天都到后台探望，送上鲜花。这群人中许多是多年前从浙江、上海移居香港的，越剧对她们而言是浓浓的乡音。

从香港演出归来后，浙江省计划将这些演员留下来组建新剧团。次年，浙江小百花越剧团成立。剧团的代表作《五女拜寿》随后被改编成电影，并在全国范围内广受欢迎。当时，何赛飞并未预见到自己未来会在影视表演领域取得更大的成就。

如今，他已离开剧团多年，但内心深处仍视自己为戏曲工作者，日常言谈也离不开老本行。他将拍摄影视剧的收入，常常用于支持戏剧社、录制戏曲唱片和制作戏曲视频等与传统文化相关的项目。他认为，戏曲贯穿了他的一生，他的付出与收获都与此相关。他领悟到，人生有限，世事变幻，一旦明确了自己的使命，人生便会豁然开朗。

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